Univers-sceau, sphères et partitions

CATHERINE DENIS
Calligraphe, Catherine Denis est née dans une famille de musiciens, un environnement qui sera décisif sur sa perception de l’espace et du rythme.
En 1980, un séjour à Taïwan lui révèle la calligraphie chinoise qu’elle étudiera plus tard auprès de grands calligraphes chinois (Huang Dusheng, Wang Dongling, Zhu Suizhi et Chen Zhenlian) et aux Beaux-Arts de Hanzhou où elle résidera de 1986 à 1989.
De retour en France en 1989, elle s'installe à Rennes où elle enseigne et poursuit ses recherches dans l’art du trait et de l’écriture. De nombreuses expositions, en France et en Chine, viennent ponctuer l'évolution de son travail. En 95, elle obtient un DEA à l’INALCO (langues-O).
De 2003 à 2008, elle vit et travaille à Shanghai, tout en continuant à exposer et à animer des stages de calligraphie chinoise –traditionnelle ou contemporaine– en France. Son long séjour chinois s’est achevé en 2008.

GERARD PREMEL
Gérard Prémel, ‘’sociologue poète’’ rennais, mène “un chemin de traverse”, comme il dit. Ancien rédacteur en chef de la revue littéraire bretonne Hopala ! (fondée sur le modèle de la revue culturelle et littéraire galloise Planet), membre du conseil d'administration de l’Institut Culturel de Bretagne, il a publié de nombreux ouvrages de poésie, depuis Joie, Colère et Vérité chez Seghers en 1954 et a aussi collaboré à plusieurs livres d’artistes.
Bibliographie poétique (récente) : S'ils te mordent, Morlaix, éd Gisserot, 2006 / Petits trésors restés dehors, avec Constance Villeroy, Factory éditions, 2005 / Le pont est toujours intact, éd. Sens & Tonka, 2005 / Parfois depuis peu, éd. l'autre rive et fibres libres, 2004 / Les trois vents, avec Bertrand Bracaval, éd. Le Pré nian, 2003 / Vues imprenables ou Le livre des fenêtres , éd. Sens & Tonka, 2003 / Scène de vie hasardeuse de Ludovic Brome, éd. R. de Surtys, 2000

A propos des Univers-sceau, d'après Gérard Prémel
À chaque pause de travail et comme tout bon calligraphe, Catherine pose son pinceau sur une feuille de papier de riz étendue sur sa table de travail pour qu’il dégorge son encre avant le rinçage. A plusieurs reprises, ces feuilles ainsi saturées l’avaient troublée par les étranges configurations que les pinceaux avaient réparties et composées sur la feuille. Elle en isola alors plusieurs petits carrés et s’aperçut que chacun d’eux contenait un véritable univers, aussi minuscule que fût le fragment, et elle réalisa que chacun de ces mondes, tant était forte sa singularité, ne supportait pas la mitoyenneté. Elle isola donc chacun d’eux sur une feuille blanche. Cependant, il manquait encore la présence du sceau, cette nécessité de la calligraphie. Mais, alors que c’est quasi toujours à la même place qu’il est apposé, dans le cas présent Catherine sut que ce lieu ne pouvait être déterminé qu’en fonction de la nature et de la charge de sens du minuscule univers : c’est ainsi que firent retour les points cardinaux et qu’apparurent des proximités, des distances, tout un jeu d’éloignements, d’errances, de rapprochements par lesquels le sceau acquérait une fonction essentielle de repère». C’est ainsi que naquirent les univers-sceau.